《公交车站避雨2:避雨2》的小说

意大利新现实主义。以现在学界对于该流派创作特征的归纳和总结来看，罗西里尼的这部代表作不能算的上是严格的新现实主义。就全片而言，室内场景的拍摄要多于外景，且面部打光明显是借鉴了好莱坞的三点布光（柔焦摄影），加之职业演员和素人演员的共同参与，整部片子就像是纪录形式与戏剧排演的结合。但即便如此，创作意识和表现手法上的客观性依然是这一流派一脉相承的特质，过度的说教和煽情可贵的被搁置，摄影机通过「《公交车站避雨2:避雨2》的小说」的视角重现普通人的伟岸，这已然比大部分主旋律电影要高级的多。

“天梯”其实是个双关，《公交车站避雨2:避雨2》的小说同时指向蔡国强等待了21年为家人而作的爆破作品，以及必须不断攀登和征服的挑战(所有采访对象中，马文看得最透彻)。片子所探讨的蔡与家庭、与时代、与国家、与东西方艺术的关系，实际上共同成就了他——不管是正面或侧面，成就了一个有赤子之心、有胸怀格局的艺术家。

最吸引人的应该是传说的设定，人物个性丰富但暧昧，生活细节穿插得当，分章节的方式竟然丝毫没有影响到故事，《公交车站避雨2:避雨2》的小说应该得益于首尾意外呼应，高潮部分来得突然也非常强力

duPont颁奖的第二天在CJS放了这部电影，还请到了包括导演在内的大半个制作组。很惊讶导演本人是完全不会讲俄语的；而从故事性的角度，这无疑是一部工整的、事件和人物本身的故事性和新闻性拉到满级的纪录片，或者说，《公交车站避雨2:避雨2》的小说是传记片。在放映结束前导演说有一个好消息是那个半夜被闹醒然后说漏整个计划的FSB科学家的名字在一份西伯利亚地区的新冠阳性名单上出现——“至少他到那时还活着。”（发出爆笑）或许我们就是生活在一个充满着政治演员和黑色幽默的世界，异见领袖可以死里逃生，愚蠢杀手也能用西伯利亚挖土豆的活刑来交换在普遍认知里“被解决”的必然结局。

这是一部极其优秀的作品，《公交车站避雨2:避雨2》的小说非常非常的棒。 但我不喜欢这种压抑的日常，《公交车站避雨2:避雨2》的小说其实那些宏大故事的悲剧收场我也不觉悲伤残酷，但这日常种的温暖却无时无刻的压抑令人悲伤，我看过恶魔哭泣之子的残酷，看过超脱和狩猎的无奈，看过老虚的残忍，看过无数已痛苦卖点的动画，但我都觉得有趣而享受剧情，但唯独这个动漫在每一刻都让我如此难受，《公交车站避雨2:避雨2》的小说即便那些美好。可我又不是担忧死亡，又不是担忧人性，我只是觉得明明已经足够幸运和温柔，但如此压抑的氛围，明明我是个乐观和庄子那样观点的人，《公交车站避雨2:避雨2》的小说即便只是动漫，我却感到现实如此沉重，这是一部极其优秀的动漫，我爱这里的人，这里的剧情，这最后一场交响乐，但我不会在看第二遍，因为这世界没什么难过的，如果觉得一切毫无意义那为何不妨去看些美好的东西呢？ 这世界已经足够残酷了，就留些美好的希望吧。